“No Evil” teve a sua estreia mundial no Festival de Cinema de Veneza do ano passado, onde concorreu ao Leão de Ouro e ganhou o Grande Prémio do Júri; durante sua turnê pelo circuito internacional de festivais, o filme também visitou Toronto, Londres e Nova York, onde Hamaguchi visitou os escritórios da Criterion e conversou com sua tradutora, Monika Uchiyama, para uma entrevista. RogerEbert.com.
Abaixo, nossa extensa discussão sobre a destruição da ambiguidade no cinema moderno, a influência do famoso cineasta japonês Kiyoshi Kurosawa, a instabilidade ideológica inerente às discussões sobre a queda da natureza, imagens de morte ou ausência e a obrigação moral de revelar a verdade .
Esta entrevista, facilitada pela tradutora Monika Uchiyama, foi editada e condensada.
“Drive My Car” foi aclamado pela crítica em todo o mundo, ganhando três prêmios em Cannes e uma indicação de melhor filme no Oscar, a primeira para um filme japonês. Eu li que “No Evil” começou com Eiko Ishibashi, que fez a trilha sonora de “Drive My Car”, mas como você chegou a esse filme e decidiu o que fazer a seguir?
Inicialmente o projeto se deu a convite de Ishibashi, para criar imagens que acompanhassem sua performance ao vivo. Provavelmente receberei este presente no final do ano de 2021. E o momento disso foi antes do Oscar de “Drive My Car”, mas é claro que foi depois que terminei o filme e ele estava nos cinemas. Então, quando recebi a oferta, pensei sinceramente: “Parece muito bom”. O processo de fazer “Drive My Car” foi muito satisfatório e senti uma espécie de encerramento com esse trabalho. Aceitar uma oferta muito diferente, especialmente uma que me afastaria do assunto pesado da conversa, parecia que me levaria a um lugar diferente, e fiquei muito feliz com isso. Além disso, promover o filme e ganhar o Oscar foi tudo muito estressante. Então, esse foi um novo rumo que eu poderia seguir depois do intervalo.
A música de Ishibashi para “Drive My Car” tem profundidade emocional, saudade e mistério, e sua trilha sonora para “No Evil” nos leva diretamente ao filme de várias maneiras. Achei sua natureza dolorosa e misteriosa. Qual foi sua impressão inicial do trabalho dele? A quais elementos você reagiu ao criar essas imagens da natureza, da sociedade e da ameaça oculta?
Eu diria que a relação entre música e fotografia é construída sobre uma relação de idas e vindas entre mim e Ishibashi. O projeto foi desenvolvido há muito tempo. Às vezes, eu enviava imagens ou configurações que considerava adequadas à sua música, e ele me enviava demos, e eu respondia a elas com imagens que consideravam adequadas. Uma coisa que criamos foi pensar na natureza e nos pequenos movimentos da natureza. Sentimos que a ideia combinava com a qualidade de sua música.
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