E neste porão, que eles chamam de “The Coop”, vivem Ciara (Georgina Campbell) e Daniel (Oliver Finnegan). A jaula tem três paredes e uma grande janela unidirecional, que serve de espelho para eles e de exposição das criaturas da floresta, os guardas titulares. Todas as noites, o grupo deve cumprimentá-los na vitrine, fazer fila como manequins na vitrine de uma loja e se deixar ver. Madeline, Ciara e Daniel estão presos na floresta há meses, a estrutura labiríntica e a densidade insondável tornam difícil encontrar uma saída antes de escurecer. A sobrevivência deles, e agora a minha, depende de regras simples, a mais importante das quais é estar na jaula antes de escurecer e chegar a tempo de cumprimentar os guardas quando eles chegarem. O dia está seguro. mas não existe noite, e o não cumprimento das regras é descrito como uma morte cruel e violenta.
Shyamalan mordeu mais do que poderia mastigar com “The Watchers”. A estrutura do material de origem oferece muito com o que brincar em termos de construção de mundo, cenários e desenvolvimento de personagens, mas a caixa de ferramentas limitada de Shyamalan está brutalmente à mostra. Os “espectadores” não têm visão criativa e coragem, e apenas um roteiro complexo ao qual recorrer. Cheio de diálogos bobos e um compromisso absurdo com o gênero, ele luta para encontrar sua própria identidade e nível de maturidade. A personagem de Madeleine alerta o público sobre a violência potencial, mas o filme pouco faz para fazer você acreditar nisso. Faltam dentes. As escolhas estilísticas são amarelinha de desenho animado, terror infantil encontrado em filmes como “The Haunted Mansion” e algumas sequências destinadas a tirar sangue, principalmente no estilo de clássicos de James Wan como “Insidious”. Shyamalan está no seu melhor quando se inclina mais para o místico do que para o macabro, mas sua execução parece uma escolha seletiva com os olhos vendados, e ‘Vigilantes’ fica enfraquecido como resultado.
O design original das criaturas da floresta é muito atraente no escuro. As sequências noturnas de silhuetas e detalhes parciais estimulam a tensão e nos remetem ao horror, mas Shyamalan comete um erro clássico, submergindo-os na luz e substituindo a monstruosidade pela familiaridade de um design excessivamente utilizado. A exceção aqui é quando o espectador está próximo da sua forma final, aproximando-se de um vale místico incompleto, mas suficiente.
“Viewers” preocupa-se tematicamente com a ideia de repetição e voyeurismo. Dos gêmeos repentinamente mencionados de Mina ao papagaio mímico da loja de animais que ela interpreta ao longo do filme e à imaginação do público, Shyamalan tece perspectivas individuais sobre a sobrevivência de Darwin. A jaula funciona como uma espécie de palco, e o DVD que o grupo tem para entretenimento é a primeira temporada de “The Lair of Love”, uma paródia de “Love Island”. Esta semelhança de um único grupo reunido para ser visto para diversão de outros é óbvia, mas a tese não o é. É possível que Shyamalan esteja dando um grande passo no sentido de fazer seu próprio trabalho usando o coop, o argumento sobre a moral e as citações que imitamos no mundo dos reality shows, ou talvez a maneira como nos equiparamos à base de celebridades, mas a magreza de sua pena deixa isso como uma hipótese e não como um pensamento completo.
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